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Valérie – Diario di una ninfomane

admin — Sun, 23 Aug 2009 21:23:04 +0000

Valérie Tasso scopre il sesso a 15 anni. Nel momento in cui si avvicina ai trenta è affamata di sesso e non esita a definirsi ninfomane. Confida le sue pulsioni alla saggia nonna che la invita a non frustrare il desiderio ma anche a riuscire a comprendere il senso di solitudine che lei tenta di rimuovere. Dopo la morte della nonna, perso il lavoro, Valérie ne cerca uno nuovo. Incontra così Jaime, un uomo romantico che, per la prima volta, la fa sentire innamorato. Tutto procede per il meglio fino a quando…
Bisogna utilizzare i puntini di sospensione quando si riferisce di un mélo perché qualsiasi ulteriore informazione potrebbe rovinare l’attesa degli eventi. Valérie Tasso non è un personaggio immaginario. È una donna colta di 37 anni che ha scritto un libro sulla sua vita sessuale di francese che vive a Barcellona. Il libro ha fatto scalpore perché lo stile della narrazione non era né quello pedopruriginoso alla Melissa P. né freddo e paraginecologico come tanta pubblicistica che negli anni recenti ha occupato gli scaffali delle librerie. La Tasso ha mescolato desiderio, passione e sofferenza nelle sue pagine e altrettanto fa Molina tanto che ci si può chiedere se sia possibile fare un film romantico basandosi su una perversione. La risposta è sì perché la sceneggiatura, sfruttando l’iniziale rapporto con la nonna (una Geraldine Chaplin finalmente fuoriuscita dagli horror) inserisce il tema della soddisfazione delle pulsioni come rimedio a un profondo senso di solitudine.
Gli uomini, così ‘necessari’ per l’eros, non fanno una bellissima figura nel film. A partire da Jaime, l’amore romantico (ma dalla eiaculazione precoce) che si trasforma inopinatamente in un pericolo. Per il resto non c’è nulla di più trasgressivo (anzi) di quanto non si possa vedere nella serie tv Satisfaction. Il problema è semmai dato dall’eccessiva enfasi della colonna sonora che, in più di un’occasione, trasforma quella che avrebbe potuto essere una cronaca partecipe di un percorso femminile nella sessualità in un feuilleton quasi d’altri tempi. Un suggerimento: non lasciate la sala all’inizio dei titoli di coda. C’è ancora una sorpresa.

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Monella

admin — Fri, 10 Jul 2009 01:28:04 +0000

Monella sarebbe Lola, che sta per sposarsi ma non vuole arrivare al matrimonio “impreparata”. Trova chi le da lezioni. Il tutto nella Romagna degli anni cinquanta.

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Ultra Vixens!

admin — Sun, 07 Jun 2009 17:35:20 +0000

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Snack Bar Budapest

admin — Sun, 07 Jun 2009 17:28:56 +0000

Un ex avvocato sbandato e corrotto viene scelto da un gangster adolescente, capo di una banda di picchiatori, per trasformare una località della riviera adriatica in una piccola Las Vegas. Si scatena una bagarre. È un prodotto mirato, confezionato e destinato a un pubblico ben definito, il che non impedisce di vedere che le scellerate scene di violenza e il suo erotismo sciamannato sono la vera sostanza del film. Dal romanzo omonimo di Mario Lodoli e Silvia Bre.

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Quel Gran Pezzo dell’Ubalda

admin — Sun, 07 Jun 2009 17:23:06 +0000

Litania di donne accanitamente adultere, mariti ingannati e stupidi, frati fornicatori, tutti preferibilmente sboccati e nudi. Comicità pecoreccia e tette al vento. P. Franco scatenato. “… notevole anche lo sproloquio sulla macchina tagliapiselli…” (M. Giusti). Fu apprezzato da W. Veltroni critico. Costato 60 milioni, ne incassò 600.

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La Chiave

admin — Sun, 07 Jun 2009 17:17:23 +0000

Dal romanzo (1956) di Junichiro Tanizaki, già portato sullo schermo nel 1959 da Kon Ichikawa, T. Brass ha conservato l’impianto (la morbosa e funesta passione di un anziano per la moglie più giovane di lui), la struttura a quartetto (marito, moglie, figlia e il di lei ganzo), la trovata centrale (i diari che marito e moglie scrivono, non ignorando che l’uno leggerà quel che l’altro ha scritto), il motivo della gelosia come corroborante erotico, trasferendo l’azione a Venezia all’inizio del 1940. Con dolosa premeditazione il regista ha ingaglioffito storia e personaggi, non intendendo che, trascinandoli nel grottesco, li svuota. I 2 giovani recitano ignominiosamente; pur con la voce inadatta di Paolo Bonacelli, F. Finlay se la cava, mentre, quando non deretaneggia e sta zitta, S. Sandrelli ha qualche momento intenso.

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Trasgredire

admin — Sun, 07 Jun 2009 17:11:06 +0000

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Cruel restaurant

admin — Fri, 05 Jun 2009 13:24:21 +0000

Il ristorante di Lin, una donna dallo sguardo innocente, riscuote un ottimo successo grazie alla specialità della casa, i ravioli Tougen. In seguito alla scoperta di una mano mozzata e a una serie di persone che sono scomparse nella zona, la polizia inizia a indagare, sospettando del cuoco Chin. Inoltre una donna sospetta che la sorella scomparsa sia stata uccisa nel ristorante di Lin, e una giornalista decide di indagare per conto proprio. Tutte queste persone credono che nel ristorante si facciano a pezzi i cadaveri.

Dopo che alcune persone sono state uccise nel ristorante davanti ai suoi occhi, Lin ha ripetuti incubi in cui vede se stessa mozzare teste e fare a pezzi le persone. Con il passare del tempo Goro, uno dei poliziotti che indaga sul caso, si convince che nel ristorante di Lin si usi carne umana. Goro è però convinto anche dell’innocenza di Lin, e le sue attenzioni si rivolgono a Chin, che inizia a comportarsi in maniera strana.

Dopo altre orribili morti, Goro e Lin scoprono finalmente il colpevole: è Chin, che ha ucciso tutti coloro che cercavano il segreto dei ravioli Tougen per difendere Lin e l’onore del ristorante. Dopo aver detto questo, Chin impazzisce completamente e tenta di stuprare Lin, ma non ci riesce e si uccide.

Goro, rimasto solo con Lin, scopre finalmente il vero segreto dei ravioli Tougen. Svegliandosi, vede infatti Lin nuda distesa sul tavolo, che si infila i ravioli nella vagina e quindi li espelle. Assaggiati i ravioli, Goro li trova squisiti e Lin gli dice che è anche per merito suo, e che adesso è lui il guardiano dei ravioli Tougen.

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Basic instinct 2

admin — Tue, 26 May 2009 13:55:31 +0000

Catherine Tramell è tornata. Trasferitasi dagli Stati Uniti a Londra viene accusata dell’omicidio di un uomo dall’ispettore di Scotland Yard Washburn. Affidata per la perizia psichiatrica al dottor Glass, noto analista che in passato ha però lasciato libero un uomo che avrebbe poi massacrato la propria fidanzata, la scrittrice fa di tutto per sedurlo.
La scrittrice con istinti omicidi e con una sessualità al calor bianco (tanto esibita quando gelida) è tornata. A scanso di equivoci, durante lo scorrere dei titoli di testa si fa masturbare, mentre è alla guida di un’auto lanciata a forte velocità, dal suo accompagnatore di turno. Ne segue un incidente con annegamento del malcapitato. Di più non vi vogliamo raccontare.
Va detto però che (una volta reso il doveroso omaggio ai chirurghi estetici e alla determinazione della Stone per riemergere dai ruoli materni a cui era ormai stata confinata da Hollywood) il film presenta alcune situazioni di involontaria comicità. Perché se il quadro clinico dell’isteria della protagonista è ben delineato, alcuni suoi atteggiamenti da mangiauomini a 35mm sono davvero eccessivi. Si ha costantemente l’impressione di essere dinanzi non a un film ma a una ben congegnata operazione di marketing. Con, in più, una doppia presa in giro per lo spettatore. Perché di sesso ce n’è poco e per di più non ci viene lasciata neppure la possibilità di indagare e di giungere a una soluzione verosimile. Le “verità” sono molteplici. Ma dato che non ci troviamo in Rashomon ci rendiamo conto che siamo stati solo e semplicemente “portati a spasso” per una Londra che è fotografata quasi come un non-luogo, senza la benché minima possibilità di “lavorare” sugli sviluppi della storia. I veri thriller sono un’altra cosa.

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Soffocare

admin — Fri, 22 May 2009 13:11:22 +0000

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